Woensdag 5 augustus 2009
Art Director Ellen Jin Over en Disneys geliefde figuurtje Tinkelbel: het lijkt een match made in heaven. "Tink" heeft decennialang alleen als sidekick kunnen fungeren van belhamel Peter Pan, maar kan nu eindelijk op de voorgrond treden in haar eigen films, waarvan er al vier zijn gemaakt. Ellen Jin Over heeft op haar beurt in redelijke obscuriteit gewerkt bij kleine animatiebedrijfjes, totdat ze in 2004 een Emmy won voor de animatieserie 'Jakers! The Adventures of Piggley Winks' en in 2006 door Disney werd gerekruteerd om aan de tweede 'Tinkerbell'-film te gaan werken. En hoewel ze nog steeds op de achtergrond werkt - ze ontwerpt letterlijk de achtergronden - kreeg ze in 'Tinkerbell. De Verloren Schat' de mogelijkheid om haar eigen stempel op de film te drukken, net als Tinkelbel zelf. In een interview met Movie 2 Movie vertelt ze hier alles over.
Eigen visie
Jin Over stapte dan wel pas bij de tweede film uit de reeks in, toen het universum van de elfjes al gecreëerd was, maar toch kon ze in deze film ook haar eigen ideeën tot uiting laten komen: "Één van de belangrijkste aspecten van mijn werk is om de stijl gelijk te houden aan die van de eerste film, want de art department van Disney heeft zo'n geweldige, unieke wereld gecreëerd waar iedereen van houdt. Een deel van mijn werk is om die |
|
kwaliteit en ontwerpen te behouden in Pixie Hollow. Maar in de tweede film vindt het verhaal niet alleen in Pixie Hollow plaats, maar op verschillende plekken, ver weg van hun thuis. Daardoor had ik vrijheid om een unieke omgeving te creëren, die verschilt van Pixie Hollow of Neverland."
"De scheepswrakomgeving vond ik het meest interessant," gaat Jin Over verder, "omdat dat de bestemming van Tink is in de film, en omdat het zo verschilt van Pixie Hollow. We konden met veel texturen werken in het schip. Het oude scheepswrak, het hout, glimpen van menselijke objecten, zoals handschoenen, stoelen, en schatten. En in Pixie Hollow valt het niet echt op, maar in het scheepswrak, naast al die menselijke objecten, zie je pas goed hoe klein Tinkelbel eigenlijk is."
Hoeveel invloed heeft Jin Over nu eigenlijk écht op het uiterlijk van de film? Ze blijft immers toch een soort middel van de regisseur en schrijver om hun visie te verbeelden. "Voorop staat, dat ik de lijn van Disney volg. Ik doe vervolgens het conceptwerk en bedenk de art direction die mijn afdeling kan aanhouden. Ik laat referenties zien en houd presentaties. Zodra de onafhankelijke artiesten de lijnen snappen, kunnen ze zelf aan het werk met hun eigen ideeën. Eigenlijk brengt iedereen veel in en zijn alle afdelingen van elkaar afhankelijk."
Updates
De van oorsprong (Zuid-)Koreaanse weet hoe het is om oude favorieten in een nieuw jasje te steken. Zo had ze al eerder de animatieserie 'He-Man' nieuw leven ingeblazen. En dan kan, en moet er zelfs er best nog wat aangepast worden, zo vertelt ze. "Je moet er best veel over nadenken. Sommige oude ontwerpen werken nu niet meer, zoals de oude haarstijl van He-man en kostuums, die niet meer in deze tijd passen. De jeugd van tegenwoordig is zo oplettend, dus dan moet je echt, visueel gezien, een omgeving creëren waar het huidige publiek met plezier naar kijkt." Met 'Tinkerbell' stonden de animators voor een soortgelijke opgave. "Tinkelbel is misschien één van de meeste geliefde karakters in het Disney-universum, dus het is een enorme verantwoordelijkheid om het publiek tevreden te houden. Soms probeer je het dan zo getrouw mogelijk te maken, zoals met de beelden van de stad Londen in de eerste 'Tinkerbell', die op de oude film ('Peter Pan') moesten lijken, maar Pixie Hollow is een hele nieuwe wereld die Disney gecreëerd heeft. De nieuwe omgevingen in de tweede film werden omschreven als ongerept en ruw, en niet zo mooi en magisch as Pixie Hollow. Ze moesten avontuurlijk en gevaarlijk aanvoelen, dus hebben we achtergronden gecreëerd die aan die verhaalkenmerken voldoen."
Opgroeien met Disney in Korea
Zoals voor zoveel animators bij Disney was de aanstelling bij dit bedrijf een droom die uitkwam voor Ellen Jin Over. Als vijfjarig meisje in Zuid-Korea werd ze al geïnspireerd door de prachtige prenten in de boekversies van Disneyfilms. "Ik kwam naar de V.S. toen ik zestien was, maar Disney heeft in Korea boeken gepubliceerd van alle klassieke films en die waren een grote bron van inspiratie voor mij. Daardoor ben ik op jonge leeftijd begonnen met tekenen en schilderen." Vooral Sneeuwwitje maakte indruk op de kleine Ellen. "In tegenstelling tot de andere films, heeft deze een wat meer grafische stijl. Ik kende de naam van de artiest toen niet die voor de film verantwoordelijk was, maar later kwam ik erachter dat het Ivan Earle was, één van de grootsten van Disney. Hij heeft veel andere Disneyfilms geïnspireerd, en films van andere maatschappijen en ik gebruik zijn stijl zelfs in de nieuwe film waar ik nu aan meewerk (de vierde 'Tinkerbell'-film)."
Digitaal gereedschap
Disney is natuurlijk een bedrijf met een enorme historie, dat elke vorm van animatie heeft meegemaakt en nu ook het digitale tijdperk heeft betreden. Jin Over is echter een kind van de moderne tijd. Wellicht heeft ze helemaal niet meer te maken (gehad) met traditionele animatie. "Ik ben afgestudeerd in illustratie in een traditioneel medium, met acryl en olieverf en pen en potlood, maar, zodra ik klaar was met mijn studie, kreeg ik de kans om te leren schilderen in het digitale medium. Ongeveer tien jaar geleden, zo rond 1996, was het bedrijf waar ik voor werkte één van de eerste bedrijven (Pixibox Studio) dat op digitale wijze animeerde. Snel daarop volgden andere bedrijven zoals Warner Brothers en Disney. Toen ging niemand terug naar traditioneel. Nu gebruiken bijna alle bedrijven digitale media om beelden en schilderingen te creëren."
Een rigide scheidslijn tussen traditioneel en digitaal wil ze niet trekken en ziet het een ook niet als fundamenteel anders dan het andere. "Het punt is: de computer is gewoon een medium. Het is net als omschakelen van potlood naar pen, of van pen naar kwast... het is gewoon een stuk gereedschap om beelden mee te maken. Als je de basisprincipes kent van het maken van afbeeldingen - dingen als perspectief en kleur - dan hoef je dit alleen maar te vertalen naar de verschillende media. Uiteindelijk moet je altijd aan een nieuw medium wennen, maar het is niet zoveel anders dan werken met acryl of olie," aldus Jin Over.
Tinkelbel forever?
Niet alleen een nieuw medium is wennen, werken bij een nieuw bedrijf is dat ook. Gelukkig voelde Jin Over zich snel thuis bij het grote Disney. "Omdat ik eerst voor kleinere studio's heb gewerkt, en in het buitenland (China, Nieuw-Zeeland), kon ik goed zien dat Disney een lange traditie heeft en diepe onderliggende waarden. Dat komt echt naar voren. Ik ben heel blij dat ik er mag werken. Het voelt er echt als een familie." Hopelijk voor Jin Over kan ze nog lange tijd deel uitmaken van de Disneyfamilie. Met de nu al succesvolle 'Tinkerbell'-reeks kan ze in ieder geval nog even aan het werk blijven. We zijn nu al bij deel vier aanbeland, en volgens Jin Over zullen er nog zeker twee of drie komen. We zijn erg benieuwd in welke bijzondere werelden Ellen Jin Over de kleine Tink allemaal zal laten ronddartelen. Blijf kijken!
Tekst: Bart Rietvink
|
